Arte Ederretako Museoak, Tamara García Iglesias zinemagilearekin lankidetzan, proposamen berritzailea jarri zuen abian pandemian. Museoaren obrak akademizismotik kanpo interpretatzea zen ideia.
Helburu horrekin, hainbat gizarte-eremutako 16 emakumeri eskatu zien bildumako 8 margolanen inguruan hausnartzeko. Emaitza ikus-entzunezko proiektu batean islatu zen.
Proposamen honen bigarren edizioan, 12 minutu inguruko 8 ikus-entzunezko pieza aurkezten dira. Gaur egungo artistek emakumeek sinatutako bildumako 8 margolan komentatzen dituzte. ‘Ikuspuntuak. Ellas’ izeneko erakusketa hilaren 30era arte egongo da ikusgai.
Artistak
Gonbidatutako artistak Estíbaliz Sádaba (Basauri, Bizkaia, 1963), Mabi Revuelta (Bilbo, 1967), Elena Goñi (Iruñea, 1968), Maider Aldasoro (Mexiko, 1992), Malús Arbide (Donostia, 1958), Bego Antón (Bilbo, 1983), Amaya Suberviola (Mendabia, Nafarroa, 1993) eta Lorea Alfaro (Lizarra, Nafarroa, 1982) dira.
1994an Erreakzioa/Reacción-en kolektibo feministaren fundatzaile izan zen bideoartista eta performerra Estibaliz Sádabak ‘Emakumea eserita, haur bat besoetan’ komentatu du. 1890 inguruan Mary Cassat estatubatuarrak margotutako mihisea da.
Malús Arbidek, ehungintzako marrazkilari eta estanpatzaileak, Sonia Delaunayren ‘Gabyrentzako soinekoa (1918)’ filma aukeratu du. Maider Aldasorok Sofonisba Anguissolak ‘Santa Katalinaren ezkon-hitz mistikoak’ lanean (1518) irudikatu zituen ehunak komentatu ditu.
Elena Goñik 1974ko Isabel Baquedanoren titulurik gabeko margolan bat aukeratu du. Bere irakaslea izan zen Iruñeko Arte eta Lanbide Eskolan. Bego Antonek Rose Bonheur faunaren irudikapen errealistan espezializatutako artista frantziarraren ‘Sarrio etzanda’ (1890-1899) aipatu du.
Helena Vieira da Silvaren ‘Ispiluen korridorea’ (1981) filmeko labirintoek Mabi Revueltaren xake partidetako pasabideekin bat egin dute.
Amaya Subeviolak Mari Paz Jiménezen ‘Nukleo organiko plastikoa’ (1971) eta Lorea Alfarok Maria Blancharden ‘Emakumea eserita’ (1928) filmeei buruz hitz egin dute.
